洋槐旅馆

#香特尔·阿克曼作品回顾展@CFA小西天 爱情小品，在出画入画的调度间错杂着流动的爱情。

每个人都有另一半，又都在寻找对的另一半。寻觅、流连、往返，舞台、轮舞的形式很准确。

阿克曼的间离总是以一种隐秘的方式在运作

色彩，镜头运动，焦点运动

都市生活，都市爱情。想到五条人的那句“这里发展得太快了，以至于我们都找不到，上次见面的地方”

小品。万花筒一般的舞蹈调度（和爱来爱去的关系

蒙特利尔旅馆+金色八十年代，群像的调度和走位都很有风范，同一空间内往事的流动。

@艺海剧院

阿克曼参与编剧，按照简介说法是工作坊指导的作品，带有练习的目的，阿克曼可能也在其中寻找新的创作思路，从单一主角变为群像散状叙事。连续看了六七部阿克曼电影，大致能看出她偏爱对称构图，单一机位正面拍对话，比较适合一两个人的场景，如果像本片冲入多个角色打破平衡，显得很舞台剧化。为应对这种问题，阿克曼在片中也给出解决方法，多人跳舞的长镜头里调度演员走位，每次边跳边谈的双人组移动到前景中心，形成前后景深区分，镜头完全不动纯靠演员流动。

【艺海剧院】各方面都是自由自在的，十余个角色混杂在一起，关系错综复杂。舞台剧的表现形式，各自分飞。等待的人群逐渐增多了！一，二，三，四，五。

结合了某种神经喜剧与歌舞片的特质，让工作坊里的年轻人得以释放能量。旅馆真是阿克曼最钟情的一个空间，情节和人物在这里高速运转，“每个人都迷失在追寻爱的路上”。

镜头前的角色在喃喃自语：“太快了，一切都发生得太快了。”洋槐旅馆只可能存在于某人的脑内，因为它是一段被压缩、被剪辑的时间。阿克曼总在提醒我们，生活无可挽回，但生活中的欢乐与悲伤总会以相同的方式降临。在有限的、机械性重复的、均匀分布的镜头（时空）中，我们才刚登场，又即刻退场，刚忘记上一秒，又迎来无数个相似的下一秒。

在房间穿梭，精心设计的走动，还有非常法国片的无比响亮又短促的脚踏地板声，洋槐招待所就变成一个洋溢魔法气息的舞台。

#香特尔阿克曼回顾展#阿克曼的固定镜头在剧情片里非常机械

长夜绵绵里以为是血迹的酒店前台，这部才发现是掉漆。漂亮的红黄蓝绿裙子，个个排骨精。有点侯麦夏天的男女关系排列组合那种意思 - 当然更无厘头更小品。@艺海

太喜欢了。将爱表现，将爱争辩，将爱流淌。

3.0。1.服装色彩和镜头很侯麦，但又没有侯麦精准有趣的故事。2.《蒙特利旅馆》+角色、故事=《洋槐旅馆》。

困死 旅馆果然是用来睡觉的

+ 梦室

原来的确就是工作坊作品。演员的举手投足和走位都很舞台剧。内容不多，更像是玩形式，但气质一如阿克曼作品的清爽、纯粹、利落。